Filippo Brunelleschi biografi, bidrag og arbeider



Filippo Brunelleschi (1377-1446) var en kjent florentinsk arkitekt kjent for sin deltakelse i den italienske renessansen. Takket være sin interesse for vitenskap, matematikk og ingeniørarbeid, oppdaget han det lineære perspektivet, dette er en av hans viktigste bidrag for hvilke han utviklet prinsipper og lover.

Hans prestasjoner i skulptur og arkitektur førte til at han interagere med kunstnere som Donatello, med hvem han forfalsket et nært vennskap som varte til slutten av hans dager; og med Ghiberti, hans rival siden 1401 da de konkurrerte om utarbeidelsen av bronsdørene til Baptistery of San Juan (Firenze), begge hjembyer.

Han interagerte også med Toscanelli, som prøvde å introdusere ham på sitt felt - matematikk - uten suksess, fordi Brunelleschis lidenskap for kunst var sterkere. På samme måte lærte han geometri, vekket sin interesse for teknologi og hjalp ham med å utvikle et av hans emblematiske verk: kuppelen til Santa María de Fiore.

Brunelleschi ble preget av sin evne til å kombinere estetiske, geometriske, matematiske, arkitektoniske og tekniske prinsipper i hans verk; Dette skyldes størrelsen på deres bidrag. Han var alltid en person veldig gitt til læring og sterk karakter, og regnes som far til den italienske renessansen.

index

  • 1 Biografi
    • 1.1 Første opplæring
    • 1.2 Begynnelser i kunst
    • 1.3 Kunstnerisk utvikling
    • 1.4 Død
  • 2 Bidrag
    • 2.1 Lineært perspektiv
    • 2.2 Teatermaskineri
    • 2.3 Andre bidrag
  • 3 arbeider
    • 3.1 Isakets offer (1401)
    • 3.2 Il Duomo, kuppel av katedralen i Firenze (Santa María del Fiore) (1418)
    • 3.3 Innocents sykehus (1419)
    • 3,4 Basilica di San Lorenzo (1421)
    • 3,5 Pazzi kapell (1429)
    • 3.6 Pitti Palace (1446)
    • 3,7 Palace of Part Güelfa (1420)
  • 4 Anecdoter av Il Duomo
    • 4.1 En mystisk mann
  • 5 referanser

biografi

Filippo di Brunellesco di Lippo Lapi var den andre av tre barn av Brunellesco di Lippo og Giuliana Spini. Født i 1377 i Firenze, Italia.

Første opplæring

Faren hans var advokat og praktisert som notarius; Derfor ønsket han at sønnen skulle følge den samme stien han hadde tatt år siden. Intensjonen med hans utdanning i litteratur og matematikk var å forberede ham til å oppfylle sin fars forventninger og til slutt å tjene som en offentlig tjenestemann..

Men Filippos smak pekte i en annen retning: kunst. År senere begynte han i Arte della Seta, som på den tiden var laug av selgere av silke, men også inkludert metallarbeider, sølvsmeder og arbeidere av bronse. Slik ble Filippo i 1398 en gullsmed.

Begynnelser i kunst

I 1401 begynte han sin konkurranse med Ghiberti, en moderne gullsmed med ham, for å lage bronsdørene til Baptistery of Florence. Det var ikke før to år senere, i 1403, da han etter å ha jobbet hardt i sitt arbeid mistet mot sin rival på grunn av teknikk og delikatesse på jobben..

Deretter reiste han i 1404 til Roma i flere år med Donnatello, en nær venn, for å studere og lære om de gamle romerske ruinene. Brunelleschi ble overrasket av landskapet, bygningene og perfeksjonen av de klassiske skulpturene; da begynte hans interesse for arkitektur virkelig.

Kunstnerisk utvikling

Gjennom sitt aktive liv utforsket Brunelleschi arkitekturområdet på ulike nivåer. Han dedikert seg spesielt til bygging av religiøse bygninger, og den som har vært mest emblematisk av hans verk, er kuppelen til katedralen i Firenze.

Denne konstruksjonen ble utført mellom 1418 og 1437, og førte til Brunelleschi å bli en stor arkitekt av den tiden, fordi prosjektet virket umulig å bli bygget på grunn av egenskapene til den opprinnelige designen, som begynte byggingen i 1296 år av Arnolfo di Cambio.

død

Filippo Brunelleschi døde i sin hjemby 15. april 1446, noen år senere fullførte sitt mest anerkjente arbeid. Hans hviler hviler i katedralen i Firenze, og ved inngangen er det et tegn som vi omskriver på denne måten:

"Både den praktfulle kuppelen til denne berømte kirken og mange andre enheter oppfunnet av arkitekten Filippo, er vitner om sin fantastiske evne. Derfor, i takknemlighet til sine eksepsjonelle talenter, et takknemlig land som alltid vil huske, begravner ham her på bakken ".

Bidrag

Lineært perspektiv

Det første store bidraget som han skulle bli gjenkjent var da han oppfant det lineære perspektivet. Denne oppfinnelsen ble delt av Leon Battista degli Alberti i 1435 for å gjøre det til et arbeidsverktøy for alle malere av tiden.

Dette konseptet søker å etterligne et tredimensjonalt rom på flyet. Før etter å ha oppnådd den prestasjon, maling og verdsettelse var mye mer komplisert fordi arbeidet ikke er delt i plan, betrakteren måtte dele maleriet å se den for å sette den separasjon som var ment for å være blant elementene.

Det lineære perspektivet er basert på en matematisk metode og elementer av Euclid. For hans studie brukte Brunelleschi to eksisterende bygninger og gjenskapte dem i tegning: Døperen til San Juan og Herrens palass.

Teknikken består i at alle linjene i tegningen konvergerer i samme forsvindingspunkt, og sender en dybdefølelse.

Bruken av denne metoden strekker seg fra oppdagelsen, omtrent 1425, til i dag. Den ble brukt i Italia for å bli brukt i Vest-Europa, for å bli brukt nå i hele verden.

Teatralsk maskineri

Brunelleschi ble også viet til design av maskiner i kirker for religiøse eller teaterforestillinger som finner sted i disse og prøve å historier om bibelske mirakler.

Det krevde utformingen av artefakter av denne stilen for hendelser som måtte simulere at tegnene, som engler, fløy gjennom luften, så vel som om det var behov for å gjenskape lys ved hjelp av fyrverkeri.

Det er ingen sikkerhet om hvor mye maskiner som ble skapt av Brunelleschi; Det er imidlertid kjent at det er minst en, da det er en oversikt over dette i kirken San Felice (Firenze).

Andre bidrag

Hans interesse for ulike disipliner tillot ham å gjøre arbeider utover hans arkitektoniske verker. For eksempel oppfant han hydraulisk maskineri og avansert urmakeri for tiden, gjenstander som nå er foreldet..

Brunelleschi serverte også Firenze gjennom utformingen av festninger brukt av den florentinske hæren i sine kamper mot Siena og Pisa. I 1424 jobbet han i en by som beskyttet ruten til Pisa, kalt Lastra a Signa. Syv år senere, i 1431, jobbet han sørover, på veggene i landsbyen Staggia.

På den annen side nedsatte han i 1421 seg i skipsverdenen da han begynte å bygge et stort fartøy, kalt Il Baladone, som skulle tjene som en marmortransport fra Pisa til Firenze gjennom elven Arno.

For dette designet mottok han det første industrielle patent som det er bevis i historien. Dessverre passerte dette skipet ikke den første seilte og sank på sin første reise.

verker

Isaks offer (1401)

Det var skulpturen som han forseglet nederlaget mot Ghiberti i konkurransen om kobberdørene til Baptistery of San Juan. Brunelleschi designet et stykke med Isaacs nakne torso og mange stykker skrudd på platen.

På den annen side laget hans motstander et enkelt stykke, et gyldent bronsepanel hvor han klarte å lære sin kunnskap og ferdigheter i støpingen av dette materialet. For dette forkynte de ham vinneren, for demonstrasjonen han oppnådde av sin sofistikerte tekniske evne.

Det sies at dette faktum var det som forårsaket Brunelleschi slik desillusjon med skulpturen, noe som førte til at han viet seg sterkere i arkitektur og å forsømme den andre disiplinen.

Il Duomo, kuppel av katedralen i Firenze (Santa María del Fiore) (1418)

Det er arbeidet som representerer det på en sterkere måte. Konstruksjonen var av enorm størrelse, omtrent 45 meter bred og 7 meter høy, inspirert av kuppelen til Pantheon i Roma.

Så stor og tung var modellen, at Brunelleschi måtte bygge parallelle løftemaskiner som støttet kuppens vekt. I tillegg designet han også en lommelykt som ville være på innsiden av dette.

Innocents sykehus (1419)

Det var den første bygningen i Firenze som regnes som virkelig renessanse. Kommisjonen som Brunelleschi valgte å gjennomføre prosjektet tilhørte den gilde han deltok da han studerte på Arte della Seta.

Brunelleschi kunne ikke leve for sin kulminasjon, men dens essens var formet i designet, med sine kolonner og imponerende buer, ca 8 meter, uten tilstedeværelse av overdreven dekorative elementer.

Basilica di San Lorenzo (1421)

I prinsippet ble Brunelleschi ansatt for å bygge kirkens sakristi, men etter et år ble han bedt om å ombygge og bygge hele kirken. I sin konstruksjon brukte han teknikken av lineært perspektiv samt rette kolonner, beregnet, veldig typisk for hans stil.

Som Brunelleschi døde før han kunne fullføre arbeidet, en student var ansvarlig for fortsetter det, og fullførte den i 1428. Dens utseende er lik som basilikaen av Den Hellige Ånd, arbeidet også kulminerte av andre i 1444.

Pazzi kapell (1429)

Ligger på gårdsplassen til det hellige korsets basilika, ble det skapt av Arnolfo di Cambio og andre. Det var det siste arbeidet som Brunelleschi var dedikert til.

Det er en liten bygning med rektangulært gulv, sentrale kuppel, portico, hvelv og fasade dannet av seks kolonner.

Pitti Palace (1446)

Luca Pitti Brunelleschi utnevnt til den som vil designe og var ansvarlig for prosjektet, men klarte ikke å fullføre den og ble belastet en student av ham: Lucca Francelli. Denne konstruksjonen gikk gjennom flere eiers hender og gjennomgikk en rekke renoveringer.

Palace of Part Güelfa (1420)

Det var et arbeid laget i samarbeid med Vasari; det er nåværende hovedkvarter i Calcio Florentino. Hans navn er fordi i antikken, da var det sammenstøt mellom ghibellinerne og guelferne, var en brakke i Guelph delen av byen (forsvarere av paven).

Anecdoter av Il Duomo

Dette arbeidet hadde strukturelle problemer siden oppstarten, som den opprinnelige forfatteren (Arnolfo di Cambio) skrevet noen konkrete indikasjoner på hvordan du gjør det, og Francesco Talenti utarbeidet en modell som ikke synes å dekke eksisterende behov.

Brunelleschi innså at Talentis forslag ikke var ideelt på grunn av ustabiliteten som ble gitt til kuppelen og bestemte seg for å forberede sin egen modell. År senere ble han kontaktet av borgmestere og syndikere og bedt dem om å ringe eksperter fra Europa for å lytte til sine forslag..

Ved avsløring av hans ideer ble Brunelleschi avvist av publikum. Etter dette kontaktet han igjen borgmestere og private prosessforvaltere. I det nye møtet avviste han forslagene fra alle arkitekter og presenterte ikke hans; Faktisk var designen et mysterium i mange år.

Ved den anledning utfordret Brunelleschi sine rivaler til å plassere et egg vertikalt på et bord, og den som oppnådde det, ville få kontroll over prosjektet. Ingen fikk det og Brunelleschi bestemte seg for å prøve det.

Han grep egget med hendene, plasserte det slik at hovedbunnen var nede og slengte den forsiktig mot bordet, uten å bryte den helt, bare slik at den kunne forbli vertikalt.

Disgusted, alle klaget til ham og hevdet at denne løsningen kunne ha blitt tilbudt av noen, men han svarte at de ville ha sagt det samme om hans design. Slik fikk han genialt prosjektet tildelt ham.

Ghiberti ble utnevnt til Brunelleschis samarbeidspartner for dette arbeidet. Arbeidet ble delt, og da forslaget som Ghiberti tilbød, ikke var effektivt nok, ble det utelatt av prosjektet, og Filippo kom tilbake for å overta denne soloen.

En mystisk mann

Noen historiske skrifter indikerer at Brunelleschi var veldig forsiktig med å ikke utlevere informasjon om design og mekanisme av kuppelen.

I århundrer var det et mysterium som Ricci (italiensk arkitekt) kunne løse etter 40 års forskning og studier. Når han ga informasjon om sin oppdagelse, kommenterte han at forfatteren av arbeidet hadde kjennetegn ved å være en jukse, gi falske spor og forvirre ideer slik at ingen kunne finne sin hemmelighet.

De som benyttes i konstruksjonen arbeidere ble beordret til å plassere klossene på kuppelen på en annen måte enn klosser av den midtre skjerm vil være innrettet til, med den hensikt at så konstruksjon fra avstand før etter å ha avsluttet ble det vill vedrørende til den brukte teknikken.

Brunelleschi ba også om at de ble merket på en slik måte at de kunne få inntrykk av at de hadde blitt plassert langsgående i stedet for sidelengs..

Oppdagelsen av metodene som ble brukt i denne konstruksjonen var takket være bruken av avansert teknologi. Hvelvet sprakk og Ricci klarte å introdusere dette kameraet som tillot ham å registrere alt og analysere nøye alle de observerte.

referanser

  1. García Salgado, T. (1998). "Brunelleschi, il Duomo og forsvinnerpunktet". Hentet 10. november fra Magazine of Scientific Culture: revistaciencias.unam.mx
  2. Hyman, I. (2000). "Filippo Brunelleschi." Hentet 10. november fra British Encyclopedia: britannica.com
  3. O'Connor, J.J., Robertson, EF (2002). "Filippo Brunelleschi." Hentet 10. november fra MacTutor: mcs.st-andrews.ac.uk
  4. Magi, L. (2011). "Revealed hemmeligheten til kuppelen i Firenze." Hentet 10. november fra El País: elpais.com
  5. Blázquez Morales, F. (s.f.). "Brunelleschi, Filippo." Gjenopprettet 10. november fra Industrial Property History Web: historico.oepm.es
  6. (2011). "Fillipo Brunelleschi". Hentet 10. november fra Saylor: saylor.org
  7. (2016). "Filippo Brunelleschi, den sanne hovedpersonen i den italienske renessansen". Hentet 10. november fra Italy Museum News: news.italy-museum.com
  8. (2016). "Pitti Palace, kongelig bolig, Firenze, Italia". Hentet 10. november fra World Digital Library: wdl.org
  9. (N.d.). "Fillipo Brunelleschi". Hentet 10. november fra Oxford-referansen: oxfordreference.com